《子夜》讀后感作文1000字范文

| 陳惠21147

《子夜》的故事情節(jié)是各條線索齊頭并進,中心突出,既相對獨立,又縱橫交織,使生活內(nèi)容和眾多的人物、事件,有機地結合在一起,成為一個藝術的整體,像一座縱橫交錯又渾然一體的建筑群。下面是由小編帶來的有關《子夜》讀后感5篇,以方便大家借鑒學習。

《子夜》讀后感作文1000字范文

《子夜》讀后感1

《子夜》是我國現(xiàn)代文學一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇。描述的是民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭,是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線,《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌。

《子夜》以上海為中心,反映了中國社會的全貌;寫的是一九三年兩個月(五月至七月)中的事件,而這些事件里又隱伏著中國社會過去和未來的脈絡。將紛紜復雜而具有重大歷史社會意義的生活現(xiàn)象通過謹嚴宏大的藝術結構表現(xiàn)出來,這是茅盾作為我國現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實主義作家最值得重視和學習的地方。在吳蓀甫這個典型人物的塑造上,作家縝密的藝術構思和卓越的創(chuàng)作才能得到了充分的體現(xiàn)。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫,不是庸碌卑瑣的人物。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實業(yè),打算以一個發(fā)電廠為基礎建筑起他的“雙橋王國”來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)不是“英雄用武”的地方,他要發(fā)展中國的民族工業(yè)。他的“目的是發(fā)展企業(yè),增加煙囪的數(shù)目,擴大銷售的市場”。他有這樣的野心,把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒,“把企業(yè)拿到他的鐵腕里來”。不僅這樣,他還知道如果要發(fā)展民族工業(yè),首先需要“國家象個國家,政府象個政府”。因此他除了永不倦怠地注視著企業(yè)上的利害關系而外,還“用一只眼睛望著政治”。他具有游歷歐美得來的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識,有魄力,有手腕,炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心,愿意和他合作。但是吳蓀甫這個工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世紀的歐美,而是生活在半封建半殖民地的中國,帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉,因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個無法實現(xiàn)的幻想。他不能不過一種“簡直是打仗的生活”,而且是在幾條戰(zhàn)線上同時作戰(zhàn):他要與美帝國主義的掮客——金融資本家趙伯韜進行勾心斗角的斗爭;他熄滅不了工廠里風起云涌的罷工運動;他用盡心機收買過來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”,他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營的益中信托公司不能不在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟封鎖之下一敗涂地。他們發(fā)起組織益中信托公司,時未兩月,“雄圖”已成為泡影。野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫,也只剩下了一條“投降的出路”。通過上述這些描寫,《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì):他和帝國主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間存在著矛盾,和勞動人民,特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國主義統(tǒng)治下,中國民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的,半封建半殖民地的中國是永遠不可能走上資本主義道路的。這是歷史的必然的法則,誰也不能夠改變或者動搖它。當時在有關中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)中,托派分子曾竭力散播帝國主義的入侵推動了中國資本主義的發(fā)展,中國社會經(jīng)濟是資本主義經(jīng)濟占優(yōu)勢,中國社會性質(zhì)已是資本主義的反動論調(diào)。他們抹煞華洋資本之間的差別,掩蓋帝國主義扼殺中國民族工業(yè)這樣一個鐵的事實,企圖用“左”的詞句來反對中國人民正在進行的反帝反封建的民主革命,以達到他們的不可告人的目的。《子夜》關于吳蓀甫這個典型人物的性格和命運的刻劃,給了托派這種謬論以有力的回答。

《子夜》讀后感2

《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì):他和帝國主義的買辦金融資本家之間存在著矛盾,和勞動人民,特別是工人之間也存在著矛盾。在帝國主義統(tǒng)治下,中國民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的,半封建半殖民地的中國是永遠不可能走上資本主義道路的,這是歷史的必然的法則,誰也不能夠改變或者動搖它。

吳蓀甫作為半封建半殖民地中國的民族資產(chǎn)階級的典型人物,吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他是“辦實業(yè)”的,他以發(fā)展民族工業(yè)為己任,他向來反對擁有大資本的姐夫杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣;但是因形勢所逼,他也不能不鉆在瘋狂的公債投機活動里。他希望實現(xiàn)他的資產(chǎn)階級“民主政治”理想,盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴大會議”的軍事行動趕快成功,然而當北方的軍事進展不利于他的公債活動的時候,他又“惟恐北方的軍事勢力發(fā)展得太快了”。他精明強悍,但又不能不表現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性。他有時果決專斷,有時疑惑不定,有時滿懷信心,有時又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸,而實質(zhì)上則是外強中干。這一切,都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。

《子夜》的藝術結構是宏偉而嚴謹?shù)摹拈_頭和結尾就可以看出。開頭,上海的軟風一陣一陣吹上人面,蘇州河幻成了金綠色,輕悄悄地向西流去。黃浦江邊充斥著“光、熱、力”,此時的吳蓀甫有財有勢,氣派威風;而結尾,吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒有了,自己的夢想也破滅了,慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾,形成了鮮明的對比,不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨匠在帝國主義和軍閥統(tǒng)治的雙重擠壓下,又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的慘象。

小說中的環(huán)境描寫,是小說中不可缺少的組成部分。小說《子夜》選取了大都市上海作為人物活動的中心。圍繞主人公吳蓀蒲,作者精心描寫了“吳公館”,“交易所”和“裕華絲廠”三個主要活動場所。在這里,各種錯綜復雜的矛盾沖突依次的展開,不論是民族工業(yè)資本家與買辦金融資本家的矛盾斗爭,或是軍閥混戰(zhàn)和報機市場的微妙關系或者是農(nóng)村階級斗爭和金融市場的曲折關系等,都得到集中的表現(xiàn),小說故事情節(jié)也一步步順利發(fā)展也成功塑造了各個階層的許多典型人物形象。

“子夜”,即半夜,既已半夜,到黎明就不遠了。小說的題目定為《子夜》,指小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國社會,也表達了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅定信心。

《子夜》讀后感3

《子夜》標志著茅盾的創(chuàng)作開始進入了一個新的成熟階段,是我國現(xiàn)代文學一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇。它從一九三一年十月寫起,至一九三二年十二月完稿。在動筆以前,還經(jīng)歷了一個較長的準備和構思的過程。

民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭,是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線,《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌。

1930年5月的一個夜晚,上海灘工業(yè)大亨吳蓀甫和吳二小姐芙芳、姑老爺金融財閥杜竹齋正在戴生昌輪船局迎候從老家雙橋鎮(zhèn)避亂而來的吳老太爺。靠《太上感應篇》作精神依托、二十五年不曾跨出書齋半步的吳老太爺,實際上已是一具古老的僵尸,一到上海,資本主義都市的氣息立刻使他風化了。吳老太爺因刺激過度得了腦溢血,當晚就咽了氣。第二天,吳府大辦喪事,各種人物云集吳家。主人公吳蓀甫因投有巨大資產(chǎn)的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民造反,城里的裕華絲廠工人怠工,顯得很是憂愁。但當他聽到杜竹齋講到金融買辦趙伯韜、尚仲禮要拉他們組織秘密“多頭”公司,搞公債投機時,眼里馬匕閃出興奮的光彩,丟下喪事立即找趙伯韜談判,心里構思著一個大計劃:吞下一切中小實業(yè)家,成為工業(yè)霸主。他和太平洋公司總經(jīng)理孫吉人、大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫幾番籌劃終于成功,組成了實業(yè)界財團“益中信托投資公司”。吳蓀甫在公債投機中得手,“益中”僅花五六萬就吞并了估價30萬的八個廠。吳把匯集的全部資產(chǎn)做起公債來,先做“空頭”,后改做“多頭”。趙伯韜是上海公債市場里的魔王,有美國人撐腰,又和軍政界有聯(lián)絡,神通廣大。他要搞金融托拉斯來控制工業(yè)資本,并揚言要“直逼到吳老三垮臺,益中公司倒閉!”吳蓀甫既要擴廠搞實業(yè),又要搞公債投機,資金緊缺。杜竹齋又在節(jié)骨眼上退出益中。一些儲戶紛紛要求提前取款。為了與趙伯韜斗到底,吳收買趙的情人劉玉英、經(jīng)紀人韓孟翔做內(nèi)線。但是閻軍突然全線出動,四天之內(nèi)要打到濟南,公債猛跌,“多頭”面臨慘敗的威脅。為了轉(zhuǎn)嫁危機,吳蓀甫下令工人工資按八成扣發(fā),鬧事者以武力鎮(zhèn)壓!工賊屠維岳使出渾身解數(shù),也無濟于事。工潮掀起,吳蓀甫被困在廠內(nèi),如驚弓之鳥,狼狽地從后門溜走。為了擺脫煩惱,尋求刺激,吳蓀甫一伙帶上交際花徐曼麗去江上游樂,由于開足馬力,結果撞翻了一條舢板。趙伯韜找上門,揚言要實行全面經(jīng)濟封鎖。益中終于敗給了西方的“洋行”和東方的“會社”。

吳蓀甫感到自己要山窮水盡了。但他還是孤注一擲,要和趙伯韜進行最后的較量,甚至把吳府住宅的地皮都押了出來?!岸囝^”與“空頭”決戰(zhàn)的時刻到了,趙伯韜掌握了吳蓀甫一伙的底細。吳最后拋出150萬“裁兵”公債,這時如果杜竹齋能加入?yún)堑男辛?,吳就能取勝,但是杜竹齋趁他們壓價時站到了趙伯韜的一邊,大量扒進。吳蓀甫一敗涂地,準備用手槍自殺,但并未開槍。最后吳蓀甫與少奶奶在子夜的鐘聲里出碼頭避暑去了。

《子夜》讀后感4

《子夜》——“中國第一部寫實主義的成功的長篇小說” (瞿秋白語) ,從 20 世紀 30 年代中國錯綜復雜的階級斗爭和社會矛盾的典型環(huán)境中——上海, 解釋并塑造了一個民族資本家的典型——吳蓀甫。

在一連串戲劇性極強的情節(jié)中鮮活地展現(xiàn)了人物的性格特點, 給讀 者留下了深刻的印象。民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭, 是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線, 《子夜》反映了 1930 年左右革命深入發(fā)展、星 火燎原的中國社會的全貌。

30 年代上海的畸形發(fā)達已在社會學界成為定論, 它是個危機四伏的半殖民地半封建的 城市, 買辦資本主義日益發(fā)達, 民族的現(xiàn)代化、工業(yè)化只能是吳蓀甫的雄心壯志的夢想。封 建社會固有的傳統(tǒng)和東西攙雜的殖民地文化不能給女性提供一個自主的空間, 倒是制造了 靠色相謀生的徐曼麗、劉玉英、馮眉卿一類的特殊人物。她們引領時代潮流的表象的特征缺 乏確實的經(jīng)濟條件和文化環(huán)境作基礎, 和當時畸形的商業(yè)一樣的浮躁虛幻。

周作人在評價上 海時曾經(jīng)直截了當?shù)卣f“上海氣”的基調(diào)是中國固有的“惡化”, 上海只有買辦流氓與妓女 的文化, 壓根沒有一點理性與風致, 而在“上海氣”的人們看來, 女人是娛樂的器具。

吳蓀甫是個民族工業(yè)資本家,也是《子夜》的主人公。他機智果斷,抱負遠大,在上海 那個燈紅酒綠拜金的大城市中占有一席之地。他精明強干,為自己的夢想雄心勃勃地拼搏。

他一口氣吞并了八個小廠, 想成為工業(yè)界領袖; 他與大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫等人創(chuàng)建了 益中信托公司;也曾在公債市場上狠賺一筆。但生不逢時,正處于半殖民地半封建社會的中 國不能讓他施展自己的才略。

雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴動摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè); 他苦心經(jīng)營的 絲廠工潮迭起; 處心積慮組建起來的益中公司又因為產(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的 “濕布衫” ; 在公債市場上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。

但當他想放棄時, 他仍對自己說:

“不! 我還是要干下去的! 中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項了! 絲業(yè)關系中國民族的前提猶 大!只要國家像個國家,政府像個政府,中國工業(yè)一定有希望的! ”這是《子夜》給我印象 最深的一句話, 盡管吳蓀甫最后終因為在公債市場與趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn), 他的這一句 話,還是給我留下了無數(shù)的感動與欽佩。

除此之外,給我印象最深的,還有環(huán)境的描寫。例如它用“天空張著一望無際的灰色的 幕,只有西邊的天空像是破了一個洞,露出小小的一塊紫云。太陽倉皇的面孔在這紫云后面 向下沒落。這種平淡的環(huán)境描寫, ” 以及其他一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運或喜或悲。

茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛, 襯托人物情緒的變化, 來鮮明顯示 人物性格。

“他絕不為寫景而寫景,寫景即為寫人。有時是因情取景,有時是借景寫情,情 景交融,文無虛筆。

《子夜》讀后感5

在今天的歷史課上,當老師講到歐洲各國資本主義發(fā)展的時候,我不禁想起了《子夜》。 《子夜》可以說是我國現(xiàn)代文學的代表作之一,它標志著茅盾的創(chuàng)作開始進入一個新的成熟階段。其主人公吳蓀甫更是當時我國民族資本主義的典型代表。小說以年代初期半殖民地半封建的上海為背景,描寫了雄心勃勃的民族工業(yè)資本家吳蓀甫同買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾與斗爭,并以吳蓀甫的失敗為結局的故事,揭示了當時中國社會的主要矛盾和各種復雜的階級關系、社會關系,并以吳蓀甫的失敗有力地說明了在半殖民地半封建狀態(tài)下的中國沒有也不可能走上發(fā)展資本主義的道路。

反映了一九三零年左右革命的深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的風貌。 茅盾筆下的吳蓀甫是一個具有硬干氣魄、冒險精神和雄厚實力的企業(yè)家。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實業(yè),打算以一個發(fā)電廠為基礎建筑起他的雙橋王國來。但是僅僅十萬人口的雙橋鎮(zhèn)不是英雄用武的地方,他要發(fā)展中國的民族工業(yè)。他的目的是發(fā)展企業(yè),增加煙囪的數(shù)目,擴大銷售的市場。他有這樣的野心,把一些半死不活的所謂企業(yè)家全部打倒,把企業(yè)拿到他的鐵腕里來。不僅這樣,他還知道如果要發(fā)展民族工業(yè),首先需要國家像個國家,ZF像個ZF。因此他除了永不倦怠地注視著企業(yè)上的利害關系而外,還用一只眼睛望著政治。他具有游歷歐美得來的管理現(xiàn)代工業(yè)的知識,有魄力,有手腕,炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心,愿意和他合作。但是吳蓀甫這個工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世紀的歐美,而是生活在半封建半殖民地的中國,帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉,因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個無法實現(xiàn)的幻想。

他不能不過一種簡直是打仗的生活,而且是在幾條戰(zhàn)線上同時作戰(zhàn):他要與美帝國主義的掮客;金融資本家趙伯韜進行勾心斗角的斗爭;他熄滅不了工廠里風起云涌的罷工運動;他用盡心機收買過來的許多小廠都成了自己脫不下的濕布衫,他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營的益中信托公司不能不在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟封鎖之下一敗涂地。他們發(fā)起組織益中信托公司,時未兩月,雄圖已成為泡影。就這樣滿懷雄心壯志的吳蓀甫只剩下了一條投降的出路。之所以產(chǎn)生這種結局,吳蓀甫本身的矛盾的性格也占了很大的因素,他一方面有站在民族工業(yè)立場的義憤,但另一方面,壓倒他的一切的卻是個人利害的籌慮。雖然這一切看似可笑,可是它們卻顯得十分自然,并將吳蓀甫這個人物的形象塑造的更加豐滿。 吳蓀甫的失敗充分的說明了在帝國主義統(tǒng)治下的中國民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的,表明了民主共和乃是大勢所趨。由此看來《子夜》無論是在文體還是內(nèi)容方面都十分優(yōu)秀,而且給人的感覺十分真實,不像尋常的小說那樣虛構情節(jié),更是彰顯了這篇文章的特色。



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