1963年,樊錦詩從北京大學(xué)畢業(yè),帶著強(qiáng)烈的事業(yè)心和高度的責(zé)任感來到敦煌,全部身心投入到國家的文物事業(yè)中,在大漠深處一呆就是47年,為世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟的永久保存與永續(xù)利用做出了杰出貢獻(xiàn)。
敦煌莫高窟是人類文化的瑰寶,歷經(jīng)千百年來自然侵蝕和人為的破壞,文物本體已經(jīng)十分脆弱,為了保護(hù)好這些珍貴的文物,樊錦詩同志付出了辛勤的勞動和聰明才智。在工作中,她始終堅持貫徹國家“搶救第一、有效保護(hù)、合理利用、加強(qiáng)管理”的文物工作方針,重視科技在石窟保護(hù)中的應(yīng)用。她帶領(lǐng)科研人員,經(jīng)過艱苦探索和不懈努力,在古遺址的科學(xué)保護(hù)、科學(xué)管理上走出了一條符合實際、切實可行的路子,把敦煌石窟的保護(hù)和管理工作推向了一個新的階段。
在文物保護(hù)方面,樊錦詩同志和她領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊,初步形成了一些石窟科學(xué)保護(hù)的理論與方法,在管理上建立一整套遺址管理制度、有效地阻止了人為因素對石窟的破壞,通過環(huán)境監(jiān)測與研究,對莫高窟窟區(qū)大環(huán)境及洞窟小環(huán)境做出了科學(xué)的質(zhì)量評價;以工程阻沙、化學(xué)治沙、生物固沙為主的綜合治沙防護(hù)系統(tǒng)已成一定規(guī)模,沙害治理取得顯著成效;通過多年研究和探索,確定和形成了一套砂礫巖石窟崖體裂隙灌漿、風(fēng)化崖面防風(fēng)化加固的材料與工藝,有些技術(shù)從材料到施工工藝均為我院所獨創(chuàng)。探討了壁畫病害產(chǎn)生的機(jī)理,為保護(hù)工作提供了基礎(chǔ)資料和科學(xué)數(shù)據(jù);不斷改進(jìn)壁畫修復(fù)技術(shù),實驗篩選了幾種新的修復(fù)材料,等等,使敦煌石窟的保護(hù)真正走上了科學(xué)保護(hù)之路。
樊錦詩同志在敦煌石窟的保護(hù)工作中始終意識到文物保存環(huán)境的重要性,她首次提出將考古與自然科學(xué)相結(jié)合進(jìn)行敦煌石窟環(huán)境演化與石窟保護(hù)的關(guān)系研究,主持申請了國家文物局項目《敦煌莫高窟環(huán)境演化與石窟保護(hù)研究》、《敦煌莫高窟及周邊地區(qū)環(huán)境演化科普教育》,并親自調(diào)查洞窟、崖面現(xiàn)狀,根據(jù)考古斷代第一次提出莫高窟南區(qū)中段在歷史上有過不同規(guī)模的三次坍塌的觀點,并初步復(fù)原了歷史上崖面原始形態(tài)。
她注重安全保護(hù)與合理利用的有機(jī)結(jié)合,以高質(zhì)量的展陳傳播敦煌藝術(shù);提出“數(shù)字敦煌”理念,利用數(shù)字技術(shù)儲存和展示莫高窟壁畫和彩塑,策劃實施了莫高窟史上規(guī)模最大的綜合性保護(hù)工程——“敦煌莫高窟保護(hù)利用工程”,為莫高窟的保護(hù)與利用拓展了空間,奠定了新的基礎(chǔ)。樊錦詩同志最早提出利用計算機(jī)技術(shù)進(jìn)行敦煌壁畫、彩塑藝術(shù)永久保存的構(gòu)想,并作為項目負(fù)責(zé)人,協(xié)調(diào)有關(guān)科研單位,申報并完成了國家“九五”重點科技攻關(guān)項目《瀕危珍貴文物信息的計算機(jī)存貯與再現(xiàn)系統(tǒng)研究》的科研課題;主持完成了《曙光天演PowerPC工作站在文物保護(hù)工作中的應(yīng)用研究》項目,該項目也已通過“863”計劃專家組的鑒定。她組織敦煌研究院與浙江大學(xué)共同申請了國家自然科學(xué)基金《多媒體智能技術(shù)集成與藝術(shù)復(fù)原》課題,這一課題以敦煌莫高窟為重點,首次將“墻壁上的博物館——敦煌莫高窟”用多媒體及智能技術(shù)展現(xiàn)到人們面前,并在敦煌壁畫的藝術(shù)復(fù)原與藝術(shù)創(chuàng)造方面進(jìn)行了卓有成效的嘗試。
樊錦詩同志積極謀求敦煌石窟的國際合作,按照"以我為主,對我有利,為我所用"的原則,先后與日本東京國立文化財研究所、美國蓋蒂保護(hù)研究所、美國梅隆基金會等機(jī)構(gòu)行了合作項目的研究,開創(chuàng)了我國文物保護(hù)領(lǐng)域國際合作的先河,使莫高窟文物保存環(huán)境得到改善,安全系數(shù)得到提高,本體病害和損毀得到遏制。在她的組織、領(lǐng)導(dǎo)下,中外友好合作,取得了一系列研究成果,使敦煌石窟的保護(hù)研究逐步與國際接軌,把敦煌石窟的保護(hù)工作推向一個新的高度。
賈正:像敦煌莫高窟這樣珍貴的歷史遺跡,一定會吸引許多國內(nèi)外游客前來參觀。但是我也注意到,近些年隨著游客數(shù)量逐年增加,給敦煌莫高窟的保護(hù)帶來不少壓力。如何平衡文物保護(hù)和弘揚之間的關(guān)系,您做了哪些探索?
樊錦詩:文物管理既要考慮全局,又要謀取未來,要把各項保護(hù)研究和管理制度串起來,綜合協(xié)調(diào)處理。在這個過程中,我們也遇到了很多困難。比如,社會上不能正確理解保護(hù)和旅游、利用之間的辯證關(guān)系,動不動就有人跟我講旅游規(guī)劃、講捆綁上市。保護(hù)是利用的基礎(chǔ)和前提,沒有保護(hù)就談不上利用。只有把文物保護(hù)搞好,把文物保護(hù)貫穿于旅游開發(fā)的全過程,才能形成兩者的良性循環(huán),才能保證文物的可持續(xù)利用。我始終提倡負(fù)責(zé)任的旅游,既對文物負(fù)責(zé),也對游客負(fù)責(zé)。一方面,我們積極落實“互聯(lián)網(wǎng)+中華文明”的戰(zhàn)略部署,通過數(shù)字技術(shù),上線了30個精品石窟。游客可以在電腦、手機(jī)上暢游莫高窟,進(jìn)行視頻、音頻互動。另一方面,我們開展了“莫高窟旅游承載量研究”項目,在所有的洞窟都安裝了監(jiān)測器,監(jiān)測游客進(jìn)洞之后的濕度、溫度、二氧化碳等等,確定了日游客最高承載量。但敦煌的游客量每年都在增加,要保護(hù),也要讓游客盡興,怎么辦?還是要打破舊思想,開發(fā)新思路。我們想到了敦煌的數(shù)字資源庫,建立了莫高窟數(shù)字展示中心。我們請來導(dǎo)演,將這些數(shù)字資源制作成數(shù)字電影,一部是4k的高清寬屏電影《千年莫高窟》,主要講述莫高窟的歷史文化背景;一部是8k超高清實景球幕電影《夢幻佛宮》,主要講述洞窟的歷史。“數(shù)字電影+預(yù)約參觀洞窟”既讓游客得以盡興,也讓我們能夠控制日游客總量。這一模式很成功,游客非常歡迎。有了這兩部電影,敦煌莫高窟就“活”了??梢哉f是落實習(xí)近平總書記關(guān)于“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來”重要論述的成功范例。
賈正:建立“數(shù)字敦煌資源庫”也是您為敦煌莫高窟保護(hù)與傳承做出的一個重大決定?,F(xiàn)在回想起來,您在20世紀(jì)90年代提出“數(shù)字敦煌”概念時,以當(dāng)時的技術(shù)水平來看,這是一個相當(dāng)大膽和富有想象力的工程。這個過程不會一帆風(fēng)順吧?
樊錦詩:國家規(guī)定文物單位必須達(dá)到“四有”,其中“一有”就是得有檔案,可是莫高窟當(dāng)時沒有。首先就是要給莫高窟建立科學(xué)的檔案。當(dāng)時雖然有一些照片,但是照片終究是要變質(zhì)發(fā)黃,最終慢慢消失掉。莫高窟的很多洞窟及壁畫正在逐步退化和病變,照片和錄像無法長久保存歷史信息,我們不能眼睜睜地看著世界獨一無二的敦煌石窟藝術(shù)逐漸消亡,建立能長期保存的洞窟文物真實信息檔案刻不容緩。
那時,我對電腦沒有感覺。通過演示,我了解到只要保存成數(shù)字,它就能永遠(yuǎn)保存下來。經(jīng)過不斷琢磨,一個大膽的構(gòu)想在我腦子里逐漸明晰起來,就是要為敦煌石窟的每一個洞窟及其壁畫和彩塑建立數(shù)字檔案。敦煌研究院對壁畫做了數(shù)字化實驗,但效果與最初的構(gòu)想存在較大距離。20世紀(jì)90年代末,我們利用改革開放的大好時機(jī),積極開展國際合作,研發(fā)出多視點拍攝與計算機(jī)結(jié)合處理的數(shù)字化方法,但當(dāng)時采集用的還是柯達(dá)膠片,不能滿足高質(zhì)量數(shù)字檔案要求。2006年4月,敦煌研究院數(shù)字中心成立,在與國內(nèi)外合作的基礎(chǔ)上,不斷試驗、探索和研究,攻克了一個個技術(shù)難題。2016年5月1日,第一期“數(shù)字敦煌”平臺終于上線,可在世界任何地方登錄敦煌數(shù)字資源庫。應(yīng)該說“數(shù)字敦煌”歷史信息保存和利用的最終形成,是莫高窟保護(hù)發(fā)展理念跟隨科技發(fā)展步伐的結(jié)果。“數(shù)字敦煌”的意義就是永久保存、永續(xù)利用,可以說是與時間賽跑,具有搶救文物歷史信息的重要意義。未來我們會基于“數(shù)字敦煌”資源庫,加大敦煌石窟綜合保護(hù)體系建設(shè),把一個真實完整的莫高窟傳給我們的子孫后代。
賈正:您剛提到的《甘肅敦煌莫高窟保護(hù)條例》和《敦煌莫高窟保護(hù)總體規(guī)劃(2006—2025)》是在什么樣的社會背景下提出來的?我們是否可以說,這兩個條例的提出,對敦煌研究院的保護(hù)和發(fā)展具有里程碑式的意義?
樊錦詩:大規(guī)模的基本建設(shè)和旅游開發(fā)與文物保護(hù)不可避免的產(chǎn)生了突出矛盾,在外部環(huán)境、政策不斷變化的時代,要做到莫高窟的長期保存,穩(wěn)定保護(hù)機(jī)構(gòu),穩(wěn)定保護(hù)管理和研究人才隊伍,需要有一部專門的法律來保障。于是,我們制定的《甘肅敦煌莫高窟保護(hù)條例》和《敦煌莫高窟保護(hù)總體規(guī)劃(2006-2025)》有目標(biāo)、分目標(biāo),也有原則和措施。在保護(hù)文物的同時,我們還要保護(hù)文物所在的環(huán)境,包括寺廟、舍利堂等人文環(huán)境和植被、樹木、沙漠、水流、森林等自然環(huán)境。如果只保護(hù)石窟本身,而無視周圍文化、環(huán)境氛圍,那等同于破壞?!稐l例》和《總體規(guī)劃》的頒布與實施,對莫高窟的保護(hù)與管理產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響。這是進(jìn)一步做好莫高窟有效保護(hù)與合理利用等各項工作里程碑式的大事,從根本上改變了以往認(rèn)為保護(hù)文物只是文物部門自己事的錯誤觀念,同時也加深了我們對遺址保護(hù)規(guī)律的認(rèn)識和對保護(hù)本質(zhì)特征的理解。
賈正:敦煌研究院通過請進(jìn)來走出去的方式,在全國文物界開啟了國際交流合作的先河。開展這種交流,您最初的動機(jī)是什么?現(xiàn)在看來,是否取得了預(yù)期效果?
樊錦詩:1987年敦煌莫高窟被聯(lián)合國科教文組織列入世界文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄,讓我有機(jī)會看到了國外文物保護(hù)的技術(shù),萌發(fā)了開展國際合作的想法。敦煌研究院在西北一隅的山溝里,本身就特別閉塞,必須要把大門敞開,讓全世界的專家學(xué)者都關(guān)心、關(guān)注它。從那時候開始,莫高窟就不斷開展國際合作。在合作中我們一直堅持“以我為主,為我所用,互利共贏的原則”,合作機(jī)制也從最初的單向引進(jìn)國際文化遺產(chǎn)保護(hù)先進(jìn)理念,發(fā)展到雙方平等對話合作解決莫高窟文化遺產(chǎn)重大疑難問題,培養(yǎng)專業(yè)人才方面。其實最初的動機(jī)就是瞄上了“人家”口袋里的錢。后來發(fā)現(xiàn),先進(jìn)的管理經(jīng)驗、技術(shù)理念更值得學(xué)習(xí)。再后來又發(fā)現(xiàn)無論管理還是技術(shù),總得有人來掌握吧!此后在國際合作中鍛煉、培養(yǎng)人才成為最重要的事,讓年輕人介入每一個環(huán)節(jié)。
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